和弦稳固和声学习的基础

【15】

序章 和声学习的基本

1、调

(1)主音和调性(調位)

调的中心音称为主音

半音阶的12个音分辨做主音,能断定12个调性。调性的名称由主音的音名表现。

(2)音阶和调式(調種)

各调中,音的组织情势用音阶来表现。

音阶的各级叫做音级(音度),主音为Ⅰ级,向上依次为Ⅱ级Ⅲ级……Ⅶ级(略记为Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ……Ⅶ)。

八度关系的音级用雷同的级数来称呼。

音阶中各音级间音程分配(全音、半音的地位)的差别,发生了大调音阶(長音階)与小调音阶(短音階),继而发生了调的两种类型,大调式(長調)与小调式(短調)

调式也叫旋法——大旋法、小旋法(長旋法、短旋法)

(3)24个调

十二种调性乘以两种旋法断定了24个大小调

各调的名称(调名)由主音名加旋法名的组合来表现。例如,C大调、d小调等。

下面是24个大小调的调名略记一览表。

【16】

本书应用德国式的音名与调名。大调名用大写字母,小调名用小写字母。异名同音的调(括号内显示的)视为同一个调(异名同调)(p.150注1)。

(4)移调、移旋、移旋调

把必定的音乐构造(旋律、和声、乐曲等)从一个调转移到另一个调,有以下方法。

旋法不变,主音转变称移调

主音不变,旋法转变称移旋

两者同时转变称移旋调

下例中

(a)←→(b)、(c)←→(d)为移调;

(a)←→(c)、(b)←→(d)为移旋;

(a)←→(d)、(c)←→(b)为移旋调。

其关系如下(巴赫:平均律Ⅰ/5赋格的主题)

【17】

(5)音级的变位(音度の変位)

“为了坚持音级的同一性”无论哪个音级都可以向上或向下变更半音,这就是音级的变位(上方变位、下方变位)。注1

上方变位音级标志为↑ⅰ……↑ⅶ

下方变位音级标志为↓ⅰ……↓ⅶ 注2

相对于变位,各音级本来的地位叫做正位注3

注1 变位也称为半音阶的变更

注2 有时变位音级会在同一方向上再次变位,称之为二次变位。二次变位在音级标志的左侧加↑↑或↓↓。

注3 正位音级有时称为固有音阶音固有音,变位音级有时称为变更音变质音。(译注 也叫自然音级、变更音级)

从上面可以看出,每个音级有时会随着“坚持音级的同一性”而变更,将这种音级的各种变更(正位、变位)称为音级的位相。(译注 位相:意为地位与状况;坚持音级的同一性:是指在坚持音级不变的前提下做出的音高变更)

2、和弦(和音)

(1)和弦与构成音

依照必定秩序组合的几个音的聚集体叫做和弦

组成和弦的音被称为构成音(和弦构成音)。

依据构成音的数量和种类的不同而发生了各种形体(和弦形体)。其中作为基本的是三和弦(三和弦形体)。

【18】

(2)三和弦(3和音)

下面是三和弦的原型

本书中音水平数应用数字加°的情势标志,如1°2°3°……

原型中

位于最低地位的构成音称为根音(略记为1)

根音上方三度的构成音称为三音(略记为3)

根音上方五度的构成音称为五音(略记为5)

(3)和弦的音级

可以将音阶的各音级分辨作为根音,在其上形成三和弦(原型)。

各三和弦依据根音的音级被称为Ⅰ级和弦、Ⅱ级和弦……Ⅶ级和弦,标志为Ⅰ、Ⅱ……Ⅶ注1

注1 本书中,和弦级数的记号用大写罗马数字表现(上面有横线),音阶级数用小写罗马数字表现(上面没有横线)。

注2 由于以主音为根音树立,被称为主和弦

注3 小调的Ⅴ有小三和弦与大三和弦两种。前者记为-Ⅴ,后者记为。(原p.436)

(4)七和弦(7の和音)

在三和弦的原型上,附加距根音七度的音——七音(略记为7),便形成了七和弦(七和弦形体)的原型。注1

【19】

同三和弦一样,可将音阶的各音级作为根音,形成七和弦(原型)。

各七和弦依据根音的音级被称为Ⅰ级七和弦、Ⅱ级七和弦……Ⅶ级七和弦,用大写罗马数字并在右下方加7标志。这个“7”被称为形体指数注1

注1 除三和弦(基本和弦形体)以外的形体(附加和弦形体),全体以“三和弦+α(附加构成音)”的形态表现(p.448)。除七音以外,附加构成音还有九音、六音、四音等(p.106、p.154)。形体指数表现附加构成音的种类。附加构成音都是须要解决(限定进行)的不协和音(p.448)。这是因为这些声音起源于转位音(p.159、p.448)。

注2 Ⅴ7是指“属音(ⅴ)上的七和弦”的意思,称为属七(和弦)

另外,属七这个名称还可以指某一类和声。无论其所在音级与功效如何,具有大三和弦加小七度的构造的七和弦全体称为属七(和弦)。

(5)构成音的高低排列

一个和弦(原型),无论以怎样的次序排列构成音(八度高低移动),以及无论无论怎样反复构成音(同度或八度),都被视为同一个和弦。

(图中文字:任意一个都是Ⅰ级三和弦)

因此在剖析和弦的时候,要先去掉反复音,并将其余的音归为整体之后断定和弦原型。

【20】

习题1 和弦剖析(1)

剖析下曲的和弦(音级、形体)

(6)低音地位(低音位)

在构成音的高低排列中,最低的构成音决议了和弦的低音地位。

即,最低音

如果是根音,则称为原位(基础地位)(略记为<基>

如果不是根音,则称为转位(転回地位)(略记为<転>

在转位中,最低音

【21】

如果是三音,则称为第一转位(第1転回地位)(略记为<1転>

如果是五音,则称为第二转位(第2転回地位)(略记为<2転>

如果是七音,则称为第三转位(第3転回地位)(略记为<3転>

三种转位通过在音级记号的右上方标志1、2、3来表现。这个数字叫转位指数(転回指数)。

和弦的低音地位由最低的那个构成音决议,和上方其他构成音怎么排列无关。

习题2 和弦剖析(2)

调查在习题1中剖析过的各和弦的低音地位,标上必要的转位指数。

(7)旋律地位(高音位)

与低音地位相反,依据构成音的高低排列,最高地位的构成音决议了和弦的旋律地位

即,最高音

如果是根音,则称为根音旋律地位(根音高位)(略记为1高

如果是三音,则成为三音旋律地位(第3音高位)(略记为3高

如果是五音,则成为五音旋律地位(第5音高位)(略记为5高

如果是七音,则成为七音旋律地位(第7音高位)(略记为7高

【22】

以上各种旋律地位可在和弦上方写1、3、5、7来表现。但不用在和弦记号上标注。

和弦的旋律地位由最高的那个构成音决议,和下方其他构成音怎么排列无关。

习题3 和弦剖析(3)

调查在习题2中剖析过的各和弦的旋律地位,并标上适合的记号。

3、和弦的摆动(Kadenz)

(1)和弦的摆动(Kadenz)

只有主和弦是稳固和弦(安宁和音),其他音级的和弦(Ⅱ~Ⅶ)都是不稳固和弦(不安宁和音)。

稳固和弦表现和声的稳固(弛缓)状况

不稳固和弦表现和声的不稳固(紧张)状况

和声不能停留在不稳固的状况,必需回到稳固状况。稳固和弦(Ⅰ)进行到不稳固和弦(Ⅰ以外),再回到稳固和弦(Ⅰ)的这种相似“钟摆动摇”的活动,塑造了和声基础的力性原理。

【23】

与“钟摆动摇”相当的和声单位叫做Kadenz(カデンツ)。

上图中的符号是表示和声力性变更情形的(紧张、弛缓),不是强弱记号。这个记号来自欣德米特《作曲の手引》。(坂本良隆译,音乐之友社出版)

通过不稳固和弦返回稳固和弦来打消和声的紧张被称为解决

(2)和弦的路径(D进行)

下图是和弦的路径圈。

【24】

如上,这个圆圈表现了根音互为五度关系的七个和弦,也叫和弦的五度圈

和弦的基础进行是五度圈中的顺时针进行(根音的五度下行),也叫属进行(ドミナント進行)(略记为D进行)。

属进行也叫正格进行(正進行)。

(3)和弦的功效

作为Kadenz的起点与终点的稳固和弦Ⅰ的地位被称为主功效(トニック),用记号T表现。

在和弦的路径上,最接近终点Ⅰ的不稳固和弦是Ⅴ。Ⅴ只须要一次的D进行就能达到Ⅰ。这个Ⅴ的地位用D1(或简称D)来表现。紧随Ⅴ之后靠近Ⅰ的不稳固和弦是Ⅱ,Ⅱ须要两次D进行达到Ⅰ,这个Ⅱ的地位用D2(重属(第2ドミナント))来表现。而Ⅵ、Ⅲ、Ⅶ、Ⅳ则依次为D3、D4、D5、D6

由上图可见,各不稳固和弦到稳固和弦Ⅰ所需D进行的次数决议了它们在圈上的地位。这称为和弦的功效地位功效

(4)各种Kadenz

上述“和弦的路径”表现的是某一个不稳固和弦回归到稳固和弦的路径——“返回稳固”的进程——而没有规定稳固和弦自身的进行。作为稳固和弦的I本身不存在任何的不稳固性,也不须要解决,它可以不动,也可以自由地进行到任何不稳固和弦。

以上内容概括如下

【25】

1)稳固和弦Ⅰ(T)不拘泥于“和弦的路径”,能够自由地进行到任何不稳固和弦(下图,放射性的箭头)

2)与此相反,除Ⅴ以外的不稳固和弦不能直接恢复到Ⅰ(T),必需沿着规定的路线依次前进到Ⅰ(T)。

依据从Ⅰ达到的不稳固和弦的种类,形成了长短不一的返回进程(戻り過程)。因此,Kadenz也有各种长短不一的形状。

(图中文字:各种Kadenz;长短不一的返回进程)

【26】

在以上6种Kadenz中(从最短3项到最长8项),越短的Kadenz应用频率越高。据此可知,各功效中也是T的应用频率最高,逆时针沿着功效圈走,D1、D2、D3……应用频率逐渐下降。(分p.355-p.356)

示例(5)中的Kadenz几乎不被应用。相反,最长的Kadenz示例(6)却被大批的应用(以模进的情势)。(p.196,分p.379-p.381)

(5)逆时针方向的路径(S进行)

逆时针的五度圈进行(根音的五度上行)叫做下属进行(サブドミナント進行)(略记为S进行)。

和D进行一样,依据各个不稳固和弦距离终点T和弦的距离,分辨用S1(或简称S、S2、S3……S6这些符号表现他们的功效(S功效)。

下属进行也叫变格进行。(变進行)

【27】

古典音乐中大部分和弦进行都可以看作是D进行,或者其变形(原p.452以下)。因此S进行比拟少,而且实际常用的Kadenz基础上限定在最短的Ⅰ-Ⅳ-Ⅰ(T-S-T)进行。

同样一个5度圈,我们用D圈和S圈来差别其两种进行。

顺时针的圈(D进行),叫D圈。逆时针的圈(S进行)叫S圈

(6)常用Kadenz与常用功效

Kadenz越短,应用频率越高。现在,我们来总结古典音乐中常用的Kadenz与和弦功效。如下,这些叫做常用Kadenz常用功效脚注

脚注 和弦功效也可被概括为T、D、S三个,有些书以为S包括D2和S1,这种想法虽然有简化和弦功效的长处,但在严厉性上会造成不便。本书则认定了13个功效,T、S1-6、D1-6。其中四个功效认定为常用功效(T、D、D2、S)(原p.432-p.434,p.453-p.454)

【28】

注1 K1、K2、K3是Kadenz第1型、第2型、第3型的略记。

注2 括弧内的是该和弦的替代和弦

注3 关于Ⅰ2-Ⅴ(译注:即K46)的内容见p.51。

(7)Kadenz的连锁

和声可以被以为是各种Kadenz、各种组合的连锁。这时,锁链的衔接点是Ⅰ(T)。

因为Kadenz是和声的摆动,所以Kadenz的连锁是指和声在两次以上的摆动。这里,Kadenz的数量表现的是和声摆动的次数。

(8)和声乐句与终止

将两三个Kadenz衔接起来,就可以形成较长的和声句子了,但这样的句子就像没有标点符号的文章一样让人捉摸不透。因此和声也须要有标点符号,这个符号就是终止。另外,依据终止而划分的“和声聚集”被称为和声乐句(和声フレーズ)。

终止的情势多种多样,但常用的有以下四种。这四种终止各有其特定的和声型

【29】

(图中文字(第四列):句号、分号、逗号、句号)

注1 形成这些和声型的各和弦原则上是基础地位(原p.417、p.490)

注2 如果在D之后,则以为六级是T的代理和弦。不过这并不妨害六级和弦兼有D3功效。(p.69、原p.453)

注3 变格终止一般就是这样呈现在歌曲的最后的。(p69)

(9)收拢性终止、开放性终止

无论全终止还是变格终止都是以稳固和弦Ⅰ来停止的,这时,乐句以完整稳固的的状况停止段落。这就是收拢性终止。这是使乐曲、乐段终结的必要手腕。

而另一方面,由于假终止和半终止是以不稳固和弦停止,因此乐句不会完全停止段落,段落会被置于未完结状况。这种状况的乐句叫开放性终止

习题4 Kadenz的剖析

剖析习题1(p.20)中的Kadenz,并指出终止。