纹理面板吉他木材径切?旋切?为什么要这么切???

“ Quartersawn”是一个过错地用来描写吉他面板的术语,吉他的面板实际上是Riftsawn的范围,也就说我们常说的径切。想象一下圆木从末端要进行锯切,首先将原木分成相等的四分之一,然后在切开平行的板。从原木的中心到边,锯切出一条长长的板,然后沿着木材的纹理中心旋转,以切割出径向的面板。这样一来,在木板的末端我们都能看到,木材的年轮纹理垂直于吉他面板。在表面上看起来,年轮就如同相互平行的直线。

云杉,雪松和红木吉他的面板都是径切的,都是环形的年轮平行于琴弦方向,并且在音孔边沿可看见垂直的末端纹理。当然,仅当面板相对于原木的的半径完善时,在面板上才干看到横纹,髓射线或丝状的纹理。但吉他的背板和侧板通常是Quartersawn或者Flatsawn都,很少是径切的。

(纹理均匀的Cedar)

再次想象一下将原木料进行Flatsawn(有时称为“平锯”),这样切出来的木板有时候从一条边切到另一边而不穿过中心,有时却直接穿过了中心。平锯板的表面在两个边沿上都呈现相似quartersawn的感到。但是中间部分纹理可能会反而比边上宽, 而且树木内部的纹理你也无法断定是不是整齐。如果你不警惕的去处置这种木板,很容易就造成中间决裂。

(Flatsawn出来的背板)

旋切,径切,四分之一切,这三种切法切出来的木材之间的差别可能很大。

而径切时,木材的刚度与重量的比率最高;面板的切角略有不同时,刚度/重量比会显明降落。声音的传布速度及有效振动的才能,则与刚度/重量比紧密关联。

不过,请务必记住,不同的木材具有不同的刚度和相应的声音性传布速率。完善的riftsawn面板可能比从另一块原木上锯下来的,同时也不是那么完善的面板,硬度更硬。

有一部分的战前D-28,在音孔边沿上看过去,有近45度(相对于90度)的纹理,而这是大多数当代琴师仅在看过之后,就会谢绝应用的面板。这些 D-28具有30年代中期的经典声音,这也阐明了木材的木纹方向,并不总是比其他所有因素都主要。

在某些高密度的木材中,木纹的方向对声音的传布速率影响较小。与玫瑰木,胡桃木或枫木之类的较软木材相比,Flatsawn的巴西玫瑰木其实声音的传布速率可能更高。实际上,包含小提琴制造家JonathanCooper在内的一些制琴师,实际上更爱好Flatswan的背侧板,因为它们可以在某种水平上,使音色的更具备性情、或者说性命力。当然,这一切都基于以准确的方法去制琴为前提。

令人愉快的是,有很多方式可以对音色进行调剂。我想对宽大琴友说的是,与其你自己天天在那里研讨或者嫌弃自己的吉他木纹是不是好,还不如把这些事情交给及格的制琴师来做,他们会帮你选出最好的声音。

(全文完~)