小臂指法古琴

如上所述,吟猱的方式除了种种不同的变更方法,不同流派与师传间也存在着很大的差别,如吟就有徽上、徽下及夹徽的不同,但其原理,却也并无二致。大要以吟声圆活完满,宛转有致为是。

至于吟猱的动作,重要是小臂(有时还包含大臂)、腕、掌指三个环节的复合活动。其要领,大多是以肘为支点,小臂发力,腕部柔韧为缓冲,以成掌指摆动之功。小臂、腕、掌指三个环节的活动缺一不可。在吟猱活动中,小臂发力但动作小,经小臂的杠杆作用到手段动作被放大,再加上腕部柔软的缓冲,缓冲后形于手指的动作又变得狭窄了。其中手段动作最大,成了吟猱活动的中心,这是就大多数情形而言,具体指法动作还须要视具体情形而调节:如大吟、大猱或下准音位较宽的吟猱多用小臂甚至大臂的活动;细吟、定吟或上准音位窄小的吟猱多用指掌活动,有时甚至看不到小臂的细微动作。

吟猱方式由不同手指按时,由于其生理构造的不同还存在着必定的差异。古人对大、食、中、名各指的吟猱方式还有所区分,甚至还各有专名,如唐代陈拙的大指吟、食指振、中指蹵、名指敏等,但他也说是:“其理一同”。今天来看,大指的构造不同于其它四指,它是根节直接连于掌骨,与食指相对,由于虎口的开合,手掌的运动范畴最大,每可借手掌的动摇带动大指活动,故陈拙喻之为风荷复水;而名指则不然,因其连于掌骨,常需施展指节的柔劲以帮助手掌的活动认为弹性缓冲,来获得满意的后果。

因陈拙的著述中所载都是唐代的古指法,其吟猱指法近世琴书大多已不应用。但其记述却是研讨古指法的主要文献,仍可给我们相当的启示,如其所载的“圈附”:“当徽按弦,有先往里圈,或先往外圈,用指面圆转一遭……如水影摇花之势。”这个方式,就为前代琴家管平湖、吴景略所参悟,故其吟猱特为圆活无迹。当代琴家得其心传者,前者有管先生入室弟子郑珉中,后者则有吴先生学生吴钊,皆存此意,以画圆的情势来发生吟猱,在数月前访问杨青老师时,也曾听老师提及,此处原理在于自然转变吟猱的幅度以及力度,使音色更富于变更。

建议初学吟猱的琴友,宜控制基础方式,进一步理清吟猱的各种细目,尽可能多控制一些吟猱指法,再懂得其变更规律。具体操缦时,还须依据曲情、情感的变更因时制宜。纵观现时的吟猱技法,用吟猱最庞杂的曲目当属自远堂本《潇湘水云》,计有吟、猱、缓吟、缓猱、急吟、急猱、飞吟、少吟、细吟、大猱、落指吟、落指猱、往来吟、双吟等十几种,查阜西打谱传本吟猱都还有徽上与徽下之分,可谓精详。如细参指法,其中缓吟、缓猱、急吟、急猱、少吟、落指吟、落指猱等多与节奏有关,在打谱中具有节奏意义,在演奏中各随节奏为之,却不必特为记忆了,要着意把握其最有特点的吟法,所以近时吟猱又有从简的趋向,大家可多参照以往琴家录音,思考探究其吟揉之变更,化为己用。

注:本篇内容参考丁承运先生所著《吟猱论》。

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